《朝》信報劇評 - 「朝代不等於國家」 / 文︰陳鈞潤

《信報》戲上心頭 劇評



「朝代不等於國家」



首先，恭喜1986年在中英劇團、主演我翻譯改編莎劇《第十二夜》為唐朝背景的《元宵》（千禧年重演時再由上次扮男裝的、改演另一純女人味的女主角）的「靜電」「卡燜撈」羅靜雯：我在蛇年元宵前夕，欣賞了你編導的影話戲製作五小時長劇《朝》，衷心讚賞你這部魄力與創意澎湃之作！尤其欣賞那（可比《一代宗師》或黎明）眾多金句，我的首選已用作文題！



場刊聲明「含少量不雅用語」，原來是把各二小時半的上下半場叫做「上部」和……上部從2014年手拿照相機的攝影師（朱栢康）、與手持平板電腦（而非鋼筆原稿紙）的女作家（黃呈欣）邂逅開始。暗示、但沒說過，古裝戲是她說她正在寫的老寫不完的故事。然後，上部的古裝戲，以逆時序開展：這是最具創意的安排，不是很多電影用過的大兜亂時序，是規律地從燕雲將軍（朱栢康）因擅自釋放「暴民」、押到金殿、反抗挾持皇帝（陳文剛）、卻因妻子德容公主（黃呈欣）在皇帝手上而束手、夫妻雙雙放逐塞外的第一場開始。之後逐場推前，第二場交代燕雲為何放被捕的所謂暴民、再回到他與德容成婚、他以兩句祝禱語（祝君長壽，後會總有期）嚇新娘一跳。第三場才是兩人在佛寺一見鍾情點出祝禱語因由。然後往前逆行交代皇后之死及交托德容、德容身世及與大皇兄世子德豐（黃兆輝）、二王子德信（劉俊謙）成年關係、童年情誼……



否定愚忠以古諷今



下……半場變回順時序，夫妻塞外生涯驟變，重新捲入政治戰爭漩渦。由神仙眷屬，淪為政治棋子：夫對妻見死不救、妻對夫城下之盟式談判、父子兄妹倫常乖離、正義之師反暴政起義節節得勝之餘，不知如何收拾殘局；最終一輪「急轉直下」（幾乎「落雨收柴」！）：當談判棋子的皇帝俘虜自殺、燕雲殺德豐、燕雲將領阿木（袁富華）殺德信、亂軍殺阿木、殺德容、燕雲在佛像前「放下屠刀」，女作家終於與他超時空對話——完結。



羅靜雯在場刊詳解她用的意象：朝中由皇族大臣到宮女都戴面具、既不時充當集誦隊（古希臘劇場那種），也隱藏真性，然後主角逐一在關鍵時刻脫下面具，流露真性情和感受。台板畫成棋盤，除皇帝之外人人機械式沿橫直線規行矩步。投射的錄像或抽象或渲染：腥風血雨場面果真下紅雨之類，都配合得宜（反而主題曲有點和戲的風格不太融合）。



故事的主題又多又重：皇帝的野心遠比不上編劇的！皇宮內的皇族一家，由上部的父慈子孝兄友弟恭，演變到子不贖父以求登基、父寧自戕不作棋子助女；叛軍誓奪君權、而定性公主「愚孝」為人民革命絆腳石、必除之而後快！把儒家哲學徹底推翻。「朝代不等於國家」否定愚忠，以古諷今的題旨鮮明。觀劇之大半天內，由劇情誘發觀劇回憶聯想，憶起《冬獅》與《李爾王》，以至《洛神》與《雍正王朝》，而佩服編劇的融合中西史劇元素技巧。



民主發展必具元素



不太圓滿的是結局：可能正反映現實人生和歷史都「此事古難全」！燕雲與德容由純真情侶開始（於上部結尾逆行至開頭），到下半順序一路走下坡：爾虞我詐、互作棋子、針鋒相對談判，主因是燕雲集合（金庸分別寫得最差勁、最無奈和最超然的三主角）陳家洛、張無忌及令狐沖缺點於一身：空有時勢造英雄，而毫無做國家領導人所需的條件和野心！到頭來不得不黃袍加身，而披上了才覺是瘋子束縛衣。結果一對有情人，既非雙雙泛舟五湖歸隱，亦非轟轟烈烈雙雙殉愛，更非《桃花扇》般一同悟道；而是一枉死、一參禪，似乎暗示會在另一對「有未來」的現代情侶身上，重續未了再生緣，來製造一個稍堪告慰的結局。



我看戲見到：皇帝自詡受命於天，命天下人忠於皇朝，而稱之為愛國，窮兵黷武以宣威，使人民陷水火之中；絕非皇帝料子的燕雲給推出來作造反領導，要連愛妻也犧牲，不禁唏噓！如果戲是有意以古諷今的話，我想到的是「反國教」的基本原則性矛盾衝突、中日釣島之爭、泛民力爭的普選、眼下未見有像樣的普選特首候選人、和抹黑已被帶進特首選舉過程中成為致勝關鍵、抹黑（加妻子代罪）大有可能成為民主政制發展過程中必具元素：正如貪污成為經濟發展過程中必具元素一樣！



還未評到演員：人人賣力演出，燕雲德容一雙主角能牽動觀眾心弦，皇帝與忠臣（高繼祥）、皇后（魏綺珊）、王子間的感情衝突很可觀！德豐有性格（向壞）發展表演，而德信一貫討好，是最「孝悌忠信」的一個：可惜，虛構人物而已！



撰文︰陳鈞潤

2013年3月21日