《冬之祭》

國際演藝評論家協會（香港分會）

 
觀賞日期/時間/地點：21/5/2004, 7:00pm, 藝穗會

 《冬之祭》是孫惠芳擔演的獨腳戲，也是由羅靜雯導演及創作、陳清華負責裝置藝術的「四季系列」第三炮。故事講述一個七十歲老婆婆死後，她的靈魂細訴生前的一切。文本方面，充滿吊詭的味道。

 老婆婆死前患有老人癡呆症，記憶力應該不濟；但奇怪地，她死後卻能將自己孩提時代，少女時代以至年老時期各階段的經歷，娓娓道來，向觀眾細訴自己對家人的愛與關係，一切恍似記憶猶新。另外，老婆婆雖不曾提及自己有否宗教信仰，但她卻多次說人生是「七分運三分命」，令人聯想到她是個相信「人死如燈滅」的無神論者；但有趣地，她與其去世親人的靈魂，竟是一個個亮著的紅燈泡。這些吊詭的感覺，讓觀眾產生更多詮釋的空間。

此外，全劇結構所營造的氛圍，也是很微妙的。

戲開始前，陰暗的燈光加上帶點詭異的非洲鼓樂式音樂，營造了一些令人不安的氣氛。接著，只見女演員孫惠芳藏身於舞台偏後地下的一個洞內，惟有光禿禿的頭部是露出地面，口裡講的盡是駭人的說話，例如「你唔駛驚，我都未驚過」「我的墓地、我挑的壽衣…」「我幾時出生、幾時死？今日係幾多號？」等等，不但逐步闡明她是一個老婆婆的靈魂，也同時製造出恐怖感。

但隨著戲的發展，老婆婆把身體愈多的部分露出洞外，「人性化」多了，說話也愈親切，猶如跟觀眾閒話家常，那詭異的氣氛也隨之而漸退。

不過到後來，象徵她丈夫靈魂的紅燈泡再次亮起，她開始拼命地將最後的一隻腳從洞裏抽出來，叫丈夫等候她，這開始製造了一點高潮 ── 因為觀眾不知道：這個靈魂離開了她藏身之所後，會有甚麼難以預料的舉動。(但美中不足的是，她的腳拖拉了很久才出來，期間她也說了很多獨白，減弱了那股張力。) 然後，象徵她幾個家人靈魂的紅燈泡陸續亮起，她滿臉笑容，慢慢地走動著，指著一個個的燈泡，說出她已逝世親友的稱呼或名字。觀眾席上後排中間隨即亮起了一個較大的紅燈泡，她朝著這燈泡，從舞台走到最後排的觀眾席上坐著，說「這燈泡是我」，然後她凝望著亮起了多個紅燈泡的舞台，面露滿足的微笑，全劇結束。這個「鬼魂走到觀眾席上與觀眾共坐」的舞台行動，喚回最初那種詭異的氣氛；但與此同時，透過老婆婆「重遇」已逝去家人(即一個個紅燈泡)的場面，又流露出一絲絲感人的溫馨暖意，緊扣全劇中間的親切感覺。這兩種「詭異」與「感人」的元素，前者「冷」、後者「暖」，結合起來，很是微妙。

至於裝置藝術上，除了舞台三邊均掛有畫有枯樹的素描外，最特别者，就是舞台左前方，那件掛在大樹上的一件長長的白色婚紗。在戲的初段至中段，老婆婆給人的印象，是個極可能穿著中國傳統大紅裙褂出嫁的女子，似乎與大樹上的婚紗扯不上關係。及後，老婆婆回憶說，原來她拍結婚照時，自己借用了好友的婚紗，而丈夫則穿了一件貨辨西服。這件樹上的白色婚紗便有意義多了，它不僅概括了老婆婆當新娘子的經驗，也道盡了她經歷過中西文化衝擊下的早期香港，見證了大時代的變遷。而在感性層面上，老婆婆看著樹上那件無人穿著的婚紗，也象徵她即使死後也心繫她那仍未出嫁的女兒；或是觀照現代香港眾多女性，如她女兒一樣，擁有高學歷而遲遲未婚的情況。

最後，不得不談女演員孫惠芳，雖然她絕大部份時間都是藏身於舞台偏後地下的洞內，但她也能釋放足夠能力去演出整個獨腳戲，在那冷冷的劇場透出劇中人生命的火花，實在難得。[完]

上載日期：10 /6/2004
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冬之祭 ---- 尋找過去的核心價值    /    小文

觀賞日期  :  20/May/2004 (2.45pm星期六)
演出地點  :  藝穗會劇場
製作單位  :  羅靜雯、陳清華劇場作品

 <四季系列>是四套不同時間、演員、地點、劇本的獨腳戲，以春、夏、秋、冬來比喻女性的一生，不同段落各自各精采。目前已完成夏和秋，按演出時序，<冬之祭>是第三部，但在人生中卻是最後一段，更多的是回憶和總結。於是，這個生前是<香港版>阿信的老婦人的鬼魂，就在自己墓前驀然回首 -- 草根階層的背景，動盪不安的七十年 --- 戰亂、和平；經濟轉型，社會，文化急劇改變。她緊貼時代脈搏，歷遍人生的甜酸苦樂，親述前生，勾起一些人的集體回憶，又讓年輕觀眾從歷史角度，領略另一種曾經存在的價值觀。

全劇只是短短一個半小時，劇中人物很立體和親切，演員孫惠芳的演出力度是不容置疑，但場面調度的精心安排，亦功不可沒。出場時，一個光頭顱從地窿慢慢鑽出來，整套戲就在她的口述歷史，和掙扎破土而出中完成。除觀眾席外，整個劇場鋪滿也是屬木的報紙長條，構成地下的枯葉、墓前大樹、樹枝、垂下的鬚根，配合音效和燈光，加上如冬天一樣的冷氣，緊緊扣著觀眾的心。我們未必有耐性聆聽家中長輩話當年，但卻願意在這小小空間劇場，分享思想空間，跨越時空。

她的一生是一般人的成長過程，結婚產子，兄弟姊妹、親情、友情、愛情，加上生活艱難掙扎求人的過程，但在這些日常瑣事之中，處處卻暗藏玄機。像是阿三一段，她為了不讓幼弟的哭聲驚動嗜殺的日軍，反而錯手殺死他，這是求生得死的人生諷剌；大家庭裡因經濟問題，導致兄弟姊妹的各散東西，骨肉分離，這又是甚的家庭哲學？劇中充滿很多矛盾和錯配，在友情愛情婚姻上，更有種種不同的價值觀。也許在大時代裡，人經常面對生死關鍵抉擇時刻，不斷探討，對生命的本質往往有更多的反思。

 我對羅靜雯的作品接觸不多，如眾劇團的<無出動等>，前進進的<利安娜的迷惑>， 但每一次都很好奇。可能因為女性較為敏感的特點、她對日常生活的觀察很細心，點題很到。內容的切入角度和鋪排別出心裁，像小孩一樣充滿冒險精神和生機。視 覺的感覺強烈，充滿電影感，印象深刻。但這同時帶出一個現象，從內容到視覺意象太豐富，演出很賣力、佈景很誇張、故事枝節很多，但節奏上卻少了空白，一個 讓觀眾低迴感受的空間，既然這是一個深度來配合這個大時代。它需要一定深度來承載，否則只像鄉野閒聊，有點浪費。

演出觸及很多有趣的地方，但如果能做出適當取捨，選擇某些篇幅作較深入處理，對大家的發將會更多。                

 上載日期：10 /6/2004
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冬之祭  /   小拾

 羅靜雯陳清華劇場作品「四季系列」己來到第三個製作─《冬之祭》。於「四季系列」裡羅與陳分別擔任編導及裝置藝術的工作，而每次的創作會以一個不同氣質、年齡及演出經驗的女演員來以獨腳戲的形式演繹以春、夏、秋、冬為喻女性一生中不同階段的故事。這次便找來了孫惠芳擔演一個死而復活的老婆婆，她從自己墓地爬出來與觀眾剖白一生。

先從佈景裝置而說，於藝穗會的小小劇場內以報紙舖蓋整個演區，再加上一棵枯槁的大樹、懸於樹梢的一條白紗裙及掛在牆上好幾幅像似以炭筆繪成的枯樹圖畫，便正正營造出一份肅殺孤零零的淒冷氣氛，倍增鬼魅乍現的幽深的感覺。故此環境、氣氛的營造十分出色。

至於內容方面，雖然筆者略嫌故事較平淡欠高潮，但卻見舖陳具心思。一個樂天知命的老婆婆在墓穴裡漸漸浮現出來，她從頭到腳一步一步從泥濘中伸出塵世來，與此同時她亦一步一步將自己的辛酸故事，以樂觀幽默的態度娓娓道來。故事有趣的地方在於那份讓人思索有關出世、入世的問題，究竟爬出來的婆婆慾往何處去─是重投人間俗世、或初臨仙境無間？

故事以零碎的生前死後片段組成，所以本應可以很具彈性來處理，但這獨腳戲甚為依靠聲音多於身體語言表達及演繹，而這樣故事程式來得變化不多的時候，故事流程便要來得快點兒才不容易讓觀眾生悶。可是編者實在有太多話要說，最後令故事流於累贅欠洒脫，不過沉長背後也許是為警世之用，因縱使生活迫人來，婆婆仍然積極樂觀面對、應付及享受一切，這正面的生活態度很值得學習！總觀而論，這不失為一個值得推介的演出。

 上載日期：10 /6/2004
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