《奪面雙蟲》

《明報》劇評

 《奪面雙蟲》好笑好玩 /  石琪

這是今年以來我看到最有趣的舞台劇，亦是最佳翻譯劇，但只演四場，太少了。

 雖然現在劇場好像愈來愈旺盛，其實一演再演很多場的熱門節目仍然限於少數，而且往往是做騷多過做戲。大多數舞台劇辛辛苦苦編排出來，通常只演幾場，此地真正劇迷的人數還不夠多，目前尚未形成穩定的商業市場。

 「影話戲」劇團製作的《奪面雙蟲》，引起很多笑聲掌聲，娛樂性與諷刺性都強，如果不能重演就很可惜。

 《奪面雙蟲》(Trumpets and Raspberries)原著者是1997年得諾貝爾文學獎的意大利劇壇笑匠達里奧福(Dario Fo)，香港已演過他好幾個作品。今次由李國威翻譯、改編和導演，格外好笑好玩。

 劇情大搞烏龍錯摸，綁架奇案觸發火爆意外，經搶救整容後，大資本家竟然換上小工人的面孔，小工人無端端變成恐怖通緝犯，出連串抵死、趣怪、驚險的情節。

達里奧福是「老左」「老共」，劇中勞資嚴重衝突，官商勾結，警方酷刑作惡，資本家成為太上皇，但也會隨時焦頭爛額，失魂落魄。妙在此劇的工人階級亦充滿人性劣根，那個小工人便好色爛滾，對太太對情婦都不忠。

就這樣，一對男性階級敵人移形變臉，兩個女性情敵明爭暗鬥，加上戇居醫生、撞板警探和隱身特工，構成了過癮的政治愛情瘋狂鬥法劇。全劇笑料很多，由病木乃伊、審問失憶者，到會走動的電視機和櫃子，都妙趣橫生。最精采是「攪拌式」向真假病人餵食，設計得很絕。

 一向好戲的陳淑儀扮演勞資「雙蟲」兩角，發揮了優異多變的喜劇感，是他近年的代表作。合演者都生動，尤其是演太太的羅靜雯，演醫生和特工的朱康。

達里奧福贊成各地靈活改編他的作品，不必硬譯，這次局部改為香港化的效果不錯。最後自作《恐怖主義》歌，大唱「我要做好呢份工」，完全香港式自由發揮。其實香港比意大利更資本主義，然而很少這種有趣的勞資喜劇。

 (於2007年5月8日上載)

 《奪面雙蟲》劇場笑聲有起伏 / 何俊輝

筆者從沒有看過意大利劇作家Dario Fo的作品，這次看到由影話戲製作、李國威導演兼改編／翻譯的《奪面雙蟲》（Trumpets and Raspberries），便覺得Dario的喜鬧劇確具特色，此戲擁有三種不同的喜鬧劇風格，就像一道包含著三種味道、口感豐富的意大利甜品。

醫院裡的反常規行為

《奪》劇雖然有兩幕戲，但若以內容和風格來區分，其實是有三大段值得談論的戲。

第 一段戲，即是以醫院為主景的第一幕，描述富豪黃金松被綁架、獲救後，面部遭嚴重燒傷兼短暫失憶，醫院誤以為傷者是黃金松集團裡的一位小員工黃松，遂將富豪 的面貌整容成小員工（兩位亞松由陳淑儀分飾）。真正的黃松因被懷疑綁架黃金松而躲藏在情婦家裡，至於整容後的假黃松亦因此被當作疑兇而在醫院被警方調查。

筆 者會用「違反常規」來形容第一段戲的喜鬧劇風格，眾角色在醫院內做出很多難以在現實發生的怪行為，瑣碎如醫務人員在病房公然吃東西，過分如醫務和警務人員 不時將傷重的病人大力扯高或痛打一頓，「無厘頭」如醫生（朱栢康飾）會在病房高歌兼迫病人唸急口令，都充滿反叛、反斗、挑戰禁忌的喜劇感。其實劇中的角色 在第二和第三段戲中，也繼續做出很多不合情理、不合邏輯的事，只不過在一個普通家庭場景搞違反常規式笑料，效果便沒有在醫院般突出。有趣的是，Dario Fo可能知道自己所編的東西違反常規得太厲害，便偶爾幽自己和觀眾一默，讓角色突然抽離戲中，變成演員以台詞與行動表明「我正在做戲！」，教人感受到做戲當然比正經或荒謬的現實更誇張。

真假黃松演錯摸戲

看 第一段戲時，筆者感到津津有味，但觀察其他觀眾的反應，卻聽不到很多笑聲，這可能由於第一段戲花了很多篇幅去交代「奪面事件」的來龍去脈，令觀眾只顧消化 情節而未熱好身去領略箇中趣味；而「無厘頭」、反常規式笑料接二連三，亦讓人掌握不到這齣戲想表達什麼，當一齣戲欠缺明確的主題作取笑對象時，便往往不易 引起笑意。

第 二段戲，充塞著在普遍喜鬧劇常見的錯摸式笑位，描述真與假的黃松輪流現身在真黃松的太太金莎（羅靜雯飾）家中，使金莎誤以為兩人都是其丈夫，弄出一連串極 好笑的真假互調笑料，例如黃金松這傷者要在肩上插漏斗以吸取食物的「慘況」，便以更滑稽的方式出現在黃松身上，惹來全場觀眾狂笑。的確，《奪》劇以第二段 戲能引發最多的笑聲，這大概因為觀眾向來喜愛錯摸戲的模式吧。

政治笑料未能掀高潮

第 三段戲，忽然由錯摸戲變成了政治炒作式的喜鬧劇。事實上，大企業商人跟小職員身份互換與警方錯認「恐怖分子」（綁架者）這兩個在前兩段戲已出現的情節，本 身已可令人聯想起貧者與富者、西方與中東國家角力這類政治議題，只不過第三段戲涉及的政治笑料顯然更多，可惜的是，第三段戲的現場笑聲不多，看來是由於黃 金松所講的那些政治味台詞，予人說得雜亂的感覺，而嘲諷／戲謔的對象亦不太清晰，幸好，第三段戲安排了中方臥底躲藏在電視機和傢具的惹笑場面，令劇場的笑 聲不致中斷得太久。

 從 陳淑儀細緻地演活真／假黃松那些大異其趣的生活舉動，羅靜雯失去理智地將自己的愛奉獻給丈夫，高繼祥使其角色（龔安探長）的衝動個性盡現、朱栢康施展渾身 解數挑起觀眾的情緒……等觀劇印象中，覺得演員們非常投入角色及享受在台上的時光，使整個演出的笑聲和熾熱氣氛大幅提升。

上載日期：2007-5-18 

 
《明報》劇評

 
百變雙蟲夠烏龍 / 林超榮

單是看到陳淑儀一對鬥雞眼的海報，便匆忙入場，看他一人分飾兩角，再加一個糊塗偵探，一個神經大婆，一個蠱惑情婦，又唱又跳。笑足半場之後，你估不到奪面雙蟲，胡鬧搞笑的背後，原來竟然有一種政治隱喻。

一個工人去偷情，遇到了三個綁架電話公司大老闆的大賊，飛身搶救了大老闆，爆發槍戰，老闆慘被容。醫院在老闆身上找到工人的身分證，誤依他的相片給老闆整容「還原」，於是，工人的他和老闆的人共同擁有了一張臉。《奪面雙蟲》由此以起，資本家和工人的衝突集中在一個人身上。

《奪面雙蟲》曾經在十多年前演出過，時空夾在六四和九七回歸之間，導演和翻譯李國威將劇名改為《百變包青天反轉雜差房》。原著編劇是一九九七得了諾貝爾文學獎的意大利劇作家Dario Fo，劇本原名叫《一個無政府主義者的意外死亡》（Accidental Death of an Anarchist），主題唯恐天下不亂，政治批判味道濃厚；但是，巧妙地融入一個機關計算，錯摸誤會，人物顛倒的鬧劇（foul play）中，只見那個攪豬肉機械套在陳淑儀的頭上，既是整容之後，以鼻哥窿進食的工具，也可聯想到極權國家地下逼供的酷刑。

要諷刺政治，有時不用那麼一板一眼，大張旗鼓，用無厘頭包裝了嚴肅主題才行，劇作家早知市場和主題一樣重要，他說：「歡迎改編時加入當地最煞食的元素。」

不容你有半點空餘思考，一出場就要你笑絕的陳淑儀，一時老粗，一時老闆，沒有荷李活特技，一個人可以三秒變臉，有蟲有龍。兩個小時演出，你明白什麼叫做 「渾身解數」。

[林超榮 lamchiuwing2004@yahoo.com.hk]

上載日期：2007年5月20日

 舞台風

認唔認得邊個阿松——從奪面雙蟲看港式改編  / 霍驚覺

十年前，達里奧福（Dario Fo）榮獲諾貝爾文學獎，爆了一個不大不小的冷門，但諾獎總算令香港人認識這位「老左」劇作家。只不過十年下來，似乎近兩三年才出現翻譯他作品的華語演出。

五四期間影話戲在文化中心劇院公演，由李國威改編導演的《奪面雙蟲》（Trumpets and Raspberries），是八十年代初正式演出的典型達里奧福階級諷刺喜劇；資本家Gianni Agnelli 和打工仔Antonio Berardi在前者意外受傷，醫生誤會整形後獲得了同一張面孔，戲便乘機大玩錯摸搞笑，糅合了偷情倫理喜劇、反建制（醫院）諷刺喜劇和政治鬧劇（特工情節），胡鬧處處卻在在嚴肅，但當你想認真對待它的批判，又總可以給他嘻哈笑倒來過四撥千斤。

達里奧作品的「啜核」，其實在戲名便可窺其一二，其中大部分有文化指涉，是知識分子概念遊戲。名作《一個無政府主義者的意外死亡》（1970），只要你清楚無政府主義者一直揹黑鍋食死貓的歷史，自然一看戲名便懂會心微笑（有沒有夾雜一兩滴淚大抵視乎你的政治立場），成名作《大天使不玩彈球》（1959）是批諷官僚歪風，被轉換的是愛因斯坦名言「上帝不玩骰子」；上帝是皇帝的話，大天使便是大太監了。其餘如《他有兩支長白眼睛和黑眼睛的長槍》（1960）、《工人識字三百個，老闆識字一千個，所以他是老闆》（1969）等，也是一看便看出箇中的荒唐與悲哀。《奪面雙蟲》原劇名直譯便是《小號和口哨》，意大利文演出時本名《Clacson, Trombette e Pernacchi》，Clacson（klaxon）是汽車響號，Pernacchia的拉丁字根vernacula指僕人或奴隸，譯成英文raspberry當然不是小紅莓，而是那些不禮貌的，一般有冒犯、輕蔑之意的口哨，被視為「下等人」才會發的聲。響號、小號和口哨便是三種聲音，有汽車的當然是「上等人」；簡化為兩種聲音更突顯了階級對立。

香港式一窩蜂玩到殘

現在譯為《奪面雙蟲》，港人觀眾當然即時想起吳宇森的《奪面雙雄》（Face off），不過兩位男主角並非如尼古拉斯基治或尊特拉華特那麼「雄」糾糾威風八面，而是不同程度的無能男窩囊廢。當然，《奪面雙雄》是對調身分，《奪面雙蟲》某意義上其實更像《大獨裁者》或《真假王子》，不過這次劇作者沒有完全站到被欺壓者和貧苦的一面，不忘暴露Berardi也有千瘡百孔的一面。

這便來到香港近年改編演出世界名作的老問題——是否該盡量加入本地元素？為了配合《奪面雙蟲》的這個「蟲」字，港版兩個男角都名叫阿松，有錢的是黃金松，沒錢的是黃松。這固然大玩港式食字gag，以及黃金和富有的直接聯繫，但如果有觀眾再進一步聯想起前財政司司長梁錦松，也未嘗不可。

石 琪評論此戲時特別提到，達里奧福贊成各地靈活改編他的作品，不必硬譯，並對《奪面雙蟲》的「香港化」效果評價不俗，尤其是最後那首《恐怖主義》歌裏面的 「我要做好呢份工」，大為叫好。這真是觀點與角度的問題了。「我要做好呢份工」一再被揶揄的方式早已流於單一，充分表現了一窩蜂玩到殘的港式流行文化運 作。

這裏只想指出，七八十年代的本地改編劇，一般傾向忠於原著，搬字過紙，譯名也多是譯音，和近十年的作風迥然不同。去年四月糊塗戲班也搬演過達里奧福的《An Ordinary Day》（譯為《擇日不如撞日》）及《The Open Couple》（譯為《你滾紅，我滾綠》），同樣因過分「香港化」而影響了成績。

終於明白，對「什麼也要跟香港人扯上關係」這種文化感到厭倦和難耐的一些朋友，為何對前年藝術節《阿福發現新大陸》（Johan Padan and the Discovery of the Americas）那次英語演出，依然讚不絕口了。

我愛劇場‧劇場愛我

 奪面雙蟲 Trumpets and Raspberries / 乜都睇

看了影話戲的《奪面雙蟲》，一齣瘋狂喜劇。

故事說富豪黃金松為電話公司主席，被恐怖份子企圖綁架，意外大爆炸後容貌盡毀兼短暫失憶，因獲救時身懷其公司小員工王松的身份證明，醫院於是將黃金松的容貌還原至王松的模樣，一連串錯摸搞笑的處境因而產生。

諾貝爾文學獎得主意大利編劇 Dario Fo 早在七十年代就寫了類似電影Face Off 的換面情節，可不用高超的醫術。

這 次由同一位演員陳淑儀演兩個阿松。他的演出一流，除了在服飾上的不同，形態聲線性格也令你感到兩個人在演戲，不得不配服他的演技。要扮演兩個人相信難不到 他，在短時間內轉變投入角色加上控制著戲的節奏及喜劇感就不容易。久未演戲的影話戲藝術總監羅靜雯也演得落力。我看的是第一場，除了初時像是未warm up，後來越來越熱鬧。另外，飾演王松的女朋友李嬌的蔡運華，和演醫生的朱柏康也演得生鬼。

這是一個有關恐怖主義的戲。編劇 Dario Fo 一生致力透過戲劇去「改變社會上的不公平不公義」。導演說Dario Fo 也鼓勵演他的戲時應把劇本因應所在地的政治情況而作出改編。導演兼翻譯李國威就把這齣戲適量地本地化，令人在瘋狂錯摸的情節裡，一片片笑聲中，想想身處社會的一些情況：800人的選舉、幕後的黑手、商人治港、資本家影響政府.... 最好笑的戲，原來每天就在身邊發生。

覺得第二幕金莎家的佈景大了一點，未有可以移動的傢俱出現時，演員在空空的台上演出，有點吃力。

http://hk.myblog.yahoo.com/ilove-theatre/article?mid=6668&prev=6690&next=6651

上載日期：2007年5月20日 

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