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《春之頌》
「香港戲劇工程」無疆界劇場 《春之頌》/ 張秉權 影話戲 香港藝術中心麥高利小劇場 / 2–4.09.2005 [五場] [050903] 《春之頌》是羅靜雯與陳清華劇場實驗「四季系列」的壓軸篇。由於多少要肩負總結夏、秋、冬三部前作的使命，且作「頌」從來不易，這獨腳戲選擇一個較誇張的、甚至近乎遊戲的風格是十分聰明的。曾慕雪上場的時候，一身紅色的膠裙子，亮麗耀眼，似一團火。然後，她回憶兒時不幸遇上的一場失火，說自己從此不怕煙火，不會流淚，只愛喝水……，春回大地驅寒氣，悲喜潛同只為真。她的天真、熱情，完全就是「火」的象徵。隨著獨腳戲的推移，隨著她的回憶，以及對所見所聞的描述，我感到「春」在概念與真身之間一再轉移，也可以說，戲漸漸為「春」這概念加上血肉。
《醉鄉迷情》
《明報》劇評 《醉鄉迷情》特異 / 石琪 【明報專訊】又看到一齣有創意有特色的香港舞台劇。觀看前，只從劇名猜到應該和飲酒有關，卻想不到這是罕見的正式「酒劇」。還奇在有古有今，唐酒洋酒齊備，構思不落俗套，演員表現出色。此劇今天在「西灣河文娛中心劇院」演出最後日夜兩場，值得劇迷及不大看劇的酒徒留意。 無 論飲酒好不好，酒是人類極重大的發明，在古今中外迷倒很多人——包括文人武人、男人女人。拜神祭鬼、國宴家宴，亦往往少不了酒。 各地戲劇、電影常有飲酒場面，但集中描寫酒館、酒徒的香港劇作，這一齣是我首次看到，竟然由自稱「從不好酒、從未醉過」的羅靜雯編導，卻意外地酒味濃郁。 醉翁之意不在酒，酒不醉人人自醉，此劇就是借酒寫意寫情，從中國古酒莊寫到現代洋酒吧。
《冬之祭》
< 按此進入 2011 年最新作品《冬之祭》> 國際演藝評論家協會（香港分會） 談《冬之祭》–「詭異」加「感人」的微妙作品 / 陳慧兒 觀賞日期/時間/地點：21/5/2004, 7:00pm, 藝穗會 《冬之祭》是孫惠芳擔演的獨腳戲，也是由羅靜雯導演及創作、陳清華負責裝置藝術的「四季系列」第三炮。故事講述一個七十歲老婆婆死後，她的靈魂細訴生前的一切。文本方面，充滿吊詭的味道。 老婆婆死前患有老人癡呆症，記憶力應該不濟；但奇怪地，她死後卻能將自己孩提時代，少女時代以至年老時期各階段的經歷，娓娓道來，向觀眾細訴自己對家人的愛與關係，一切恍似記憶猶新。另外，老婆婆雖不曾提及自己有否宗教信仰，但她卻多次說人生是「七分運三分命」，令人聯想到她是個相信「人死如燈滅」的無神論者；但有趣地，她與其去世親人的靈魂，竟是一個個亮著的紅燈泡。這些吊詭的感覺，讓觀眾產生更多詮釋的空間。
「女人心事」
《大公報》劇評 香港深圳新加坡交流「女人心事」 / 佛琳 靠近市場的戲劇愈見蓬勃，另類或實驗性的戲劇便更難獲觀眾垂青。從近期由香港、深圳及新加坡合組的戲劇交流活動可見一斑。 香港影話戲劇團的《細說》、新加坡實踐劇場的《見光》及深圳胖鳥劇坊的《狐說》，於去年底已經分別在新加坡濱海藝術中心及廣州話劇團小劇院，以「女人心→事」為題作交流演出。最後一站便來到香港藝術中心的小劇場。
《非男非女》
《大公報》劇評 一個值得咀嚼的劇本：《非男非女》/武耕 《非男非女》有一個豐富而耐咀嚼的故事。編導羅靜雯以一段超越時空 (從三十年代的上海到今天的香港) 的愛情為主要脈絡，織入兩個城市的興替與人對自身的反省，視野寬闊，心思綿密，很耐看。 上海舞小姐 (她) 與英國陸軍少尉 (他) 的愛情，在亂世中發生而終未能結果，在現實層面的悲歡離合中當然俗套得近乎濫調，劇本有意思的地方，是在這層面上進而架構起一段隔世奇逢，而更以一「非男非女」為這異代關係的紐結形象：他/她既是舞小姐與少尉的雙身重疊，又是「此世」人物進入「彼世」天地的中介具象。內地考古發掘隊隊員黃郭忠透過電郵偶然認識香港女子白嘉瑛，來港取得白的青瓷碎片，以補嵌復原那陪伴舞小姐/少 尉下葬的「魂瓶」。而這對異地男女，又在這追尋魂瓶主人的過程中，同時回溯自身，他們可能就是「他」與「她」的再世﹗「非男非女」打破時空出現在黃、白對 話中間，遂成全劇中非常鮮明而詭異的意象，正如羅靜雯在場刊上寫的：「自我」和「異己」既互相對立亦互相依附，「異己」不單「在那裏」，它更可能是「在這 裏」。這「我」與「異」云云，指的既是兩具肉身、兩個性別，當然也是兩段時間，更無妨是兩個城市、兩個國族、兩種文化，「非男非女」在靠近觀眾席處出現 (跟他/她慣常出現於鏡子後的空間不同)，然後一言不發地斜越舞台，既叫人感到意外，也著實為豐富的劇旨下了很乾脆而美麗的註腳。
《秋之惑》
國際演藝評論家協會（香港分會） 《秋之惑》的疑惑 文：白芬 《秋之惑》是羅靜雯和陳清華繼《夏之火：鏡花水月》的另一次合作；如果以春、夏、秋、冬來代表女人的一生，夏天，像朝氣蓬勃的青年，而秋天，應該是一個人到中年的季節，《秋之惑》的主角，是一個中年師奶，她是一個「萬能」師奶。 恰巧《夏之火》和《秋之惑》的主角都有些共通點：她們都有一個框框，《夏之火》的框框是一個「十」字──她追求滿分的完美；《秋之惑》的框框是「萬能」二字──她亦是完美追求者。而她們渴求的「十分」及「萬能」，都是頗為被動的，因為「十分」及「萬能」都是一些名譽，都是被旁人稱讚而得來的。
《夏之火：鏡花水月》 & 《夏之火》
《大公報》劇評 《夏之火》反映女性心路歷程 / 小文 由羅靜雯編導﹑彭秀慧演出的獨腳戲《夏之火──鏡花水月》﹐今年一月首次公演﹐好評如潮。筆者當時錯過了﹐幸好該劇幾個月後重演。 根據編劇羅靜雯介紹﹐前後兩次演出﹐沒有結構性的改動﹐故事仍圍繞女主角十段情慾關係﹐但主題重心卻由一個現代女性的情慾故事轉至尋找自己的心路歷程。在首演時﹐十段故事可以隨意前後調動﹐增加刪改﹔但在今次演出裡﹐先後次序是一個有機組合﹐次序是連貫的﹐整個尋覓的過程亦與傳統戲劇規律的起承轉合同步。
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