《防疫禁區》嚴肅沉重，透過疫症批判社會建制，更有點科幻和政治驚驚慄味道，令人想起數年前由香港話劇團改編自薩拉馬戈小說的「盲流感」……
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影話戲《防疫禁區》
防疫禁區
文：Obi | 國際演藝評論家協會（香港分會）專業會員。
《防疫禁區》通過一個防疫故事來探討人的價值。雖然故事背景Ｇ城是個虛構城市，但香港經歷過沙士、淘大花園隔離、豬流感預防疫苗副作用等等問題，令觀眾對這個故事產生極大共鳴，亦令這個《防疫禁區》成為一個屬於香港人的故事。
羅靜雯創作這個虛構城市以至禁區內的地下城市，構想大膽而有心思：管理Ｇ城的不是一個政府，而是一間公司；領袖不是總統不是特首，而是公司的ＣＥＯ。雖說虛構，但在今日商業掛帥的社會裏，「統治」人民的不是富可敵國的誇國企業公司嗎？而故事情節緊湊，由開始新聞發報會介紹預防血管病的藥物，到主角孕婦因接受疫苗而反受感染，之後與丈夫逃亡至防疫禁區，情節環環緊扣，充滿追看性。
然而劇本亦不足之處。《防疫禁區》雖然充滿刺激觀眾思維的情節，但對於這個虛構城市以至虛構禁區，加上大量引發思巧的命題，如個人利益與集體利益之類，令觀眾忙於接收思巧又接收，一時間消化並不容易。尤其是在故事裏十分重要的地下城市，十多年來在幽禁下生活的「血管人」的社區結構、生活方式、人物關係、感情，現時也只是由血管人靡靡道來，有時候難免沉悶。地下城市每年「進貢」一名活血管人到地面進行活體實驗，以換取食水物資供應這個重要情節，亦只是說話交待，縱使引起女主角反感，但情節仍沒有了應有的震撼。
故事可以「說」出來，也可以「演」出來，但演出來會較深刻。如劇中兩對夫婦的關係：主角夫婦生死雙隨，由頭演至尾；但醫生跟太太也是生死雙隨，而且從來沒有「打鑼打鼓」式的對白（基本上太太昏迷床上，從沒有說過一句對白），這對夫婦的關係在劇中展現加起來不足一分鐘，但演來感情同樣深刻。故事能演出來的話，便不用多說。因此地下城市這個充滿發展空間的場景和豐富的人物與情節，有沒有可能在兩小時內「演」出來而非「說」出來呢？若能做到，全劇應該更加可觀。
故事所探討的問題：人的價值為何？個人價值與集體價值如何取捨？誰可以決定誰作出犧牲？雖然有點老生常談，但仍然是值得深思的問題。
演出方面，陳曙曦和張可堅等資深演員，演出手到拿來固然精彩；而飾演記者的角色設計亦十分出色。
上載日期：4/10/2010
http://www.iatc.com.hk/onlinearticle/articled632.html
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影話戲《防疫禁區》
防疫禁區：悲觀的寓言
文：賴勇衡 | 國際演藝評論家協會（香港分會）會員。
這是一個不受歡迎的題材。觀眾席上空位很多，演出後聽導演所言，其他場次大概也剩下不少門票。似乎沙士已遠，流感勢弱，「疫症」和「隔離」等曾經纏繞香港人的夢魘已不再引人關注。人們關心的仍是樓市、股市，以及八卦新聞。「金融風暴」和「金融海嘯」並無為人帶來真正教訓，就像以往的瘟疫一樣，所有人都明白其危險，但災難爆發過後就故態復萌。所以《防疫禁區》不單令人想起Camus的《瘟疫》和薩拉馬戈的《盲目》(曾被香港話劇團改編為《盲流感》)，也令人想起兩集《華爾街》電影。
故事的年代在一個不遠的未來，世界經歷過「V病毒」的侵襲，G城把疫症爆發的中央地鐵站連同裡面的人封閉起來，不理他們生死；藉此地上的人過著「正常」生活。這裡沒有政府和警察，城市由「管治公司」控制，對董事會負責，與保安公司、科研製藥公司等合作，直接影響著市民生活。他們以防疫之名要求老弱傷孕吸入梁日平博士研製，卻未完成測試的「Z氣」，反而使懷著胎兒的女主角程元初染上V病毒。她的丈夫陳孝生是保安公司的護衛員，帶著妻子逃亡。最後經記者Patrick Lo和梁博士的協助下，潛入被封閉多年的中央地鐵站，發現內裡仍住著一群病發未癒的倖存者，過著另一種生活，後來誕下女嬰。然而一切都在管治者的操控之下，禁區內的人能繼續生存，記者和醫生願施以援手，最後都服務了管治公司、保安公司和藥廠的利益。防疫禁區有倖存者的消息被公開後，民眾恐慌，管治公司永久封鎖禁區，程元初被擄，陳孝生被殺，女嬰由Patrick養大，向觀眾誦讀養父當年的採訪筆記……
劇本對社會有強烈的批判，而悲劇結局指出現實社會的宿命：人們不可能痊癒；歷史不能帶來教訓；錯誤必然重複；公義無法伸張，含冤者繼續受屈，暴政依然掌權。與奧威爾的《1984》一樣，這是一個寓言，未來社會無孔不入的監管和控制，由資本家取代政府，Chief Executive不是政治家，而是向董事局交待的行政人員，減少混亂、保持秩序的「有效管治」，為嬴利之目標服務。但他們始終還是政府，壟斷了合法的武裝力量——雖然是外判了出去。飾演保安公司主管的李輝，一直穿著軍服，其實就是軍官。中國內地也有類似趨勢，地方政府找來私人保安公司，外判執法權力，讓他們堵截、虐打和囚禁上訪者；劇中所預告的不免令人心寒。
全面的監控底下，劇中角色雖然屢屢嘗試反抗或另闢蹊徑，但編劇卻無情地，先給予希望然後再粉碎它——例如地下鐵禁區內的另類社群生活，還有Patrick及梁博士的干預企圖——最終只是加強了資本權威力量的全能性質。所謂知識份子和另類生活實踐的理想和變革淪為嘲諷。當Patrick以為自己發現了連接地上世界和地下禁區的秘密出口時，殊不知一舉一動都被知曉且利用著。主角夫婦和觀眾最初發現「防疫禁區」內的倖存者社群時，或許一度被其建立於互助包容、非專制的外表所吸引，後來卻要面對殘酷的現實——這個「另類」地區根本在地上管治者的操控之下，倖存者只是被利用作培殖V病毒和研製藥物的實驗活體。最後當禁區內有活人的消息公開，公眾恐慌使管治公司乾脆拉倒，永久封閉禁區，不理當中的人之死活；逃出來的人不是擄走就是殺死，只有Patrick帶著女嬰逃走。當掩飾的暴力被揭發，結果並非和平的到來，而是赤裸的暴力直接施予。而暴力之源卻是「正常的」大眾。
不過，「群眾暴力」的篇幅卻很小，只有敍述者誦讀Patrick筆記的一段，說他們像「沒有信仰的信徒」，以及群眾罵倖存者自私害人，要趕走他們。這張牙舞爪的一幕，眾人被紅色射燈照著，糾纏著的軀體和兇惡的表情展現出一幅地獄圖景。反而管治公司和科研公司等出場時，則大都沐浴在白光之下，卻與赤色地獄裡的人最接近。理所當然地，地下禁區內的燈光是幽暗的，但空間上，禁區和管治者的場景卻是相連的。禁區在台後，比台前管治者活動的場景高了一級。前低後高的佈景配合明暗分別的燈光，分開了兩個世界。雖然演員不會直接穿越前低後高的空間，但對於觀眾而言，兩個空間一目了然，前後貫通，其實是同一個世界，都逃不過管治者的權力和資本運作的邏輯——直至禁區被完全封閉，漆黑一片，觀眾再也看不見，意味著這時兩個世界才真正隔絕了。
這故事有關「揭開假象」，但「真相」卻是慘不忍睹的。導演留下的希望，或者是劇中人咒詛般的噩夢，就是看不見的聲音。禁區被封閉，完全黑暗，觀眾卻可聽見倖存者以金屬敲打之聲，為最後的掙扎和抗議。而Patrick這電視台記者，播出的影像最後造成悲劇結局，補償的方法就是觀眾看不見的採訪筆記，由養女的聲音讀出。若孩子代表希望，那麼希望也許是眼不能見的——也意味著，不能大量複製和廣泛傳播，只能被少數真相的守護者承傳著。
上載日期：4/10/2010
http://www.iatc.com.hk/onlinearticle/articled633.html
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還是要活下去
文：草木 | 國際演藝評論家協會（香港分會）會員。
我要說的話都已在台上說了。——羅靜雯在演後座談會的開場白。
看羅靜雯的戲猶如和老朋友見面，和大家分享對人生和生活的觀點和感受，感覺總是很真摯。
2003年的沙士到今天依然是記憶猶新。面對這種不明病毒，市民的希望是不要被它感染，儘量和病者遠離。大家都會覺得隔離政策是理所當然。偶而有曾經接觸病者人士失蹤，當局都會如臨大敵把他拘捕。不過病毒最神秘的事是它自然地消失了，多年以後也未聞再有新症。
去年港人又面對另一次神秘病毒威脅，有了沙士的教訓，政府自然不敢怠慢，把患者曾經入住的酒店隔離。不過病毒的威力似乎沒有想像中巨大，大家也不再放在心上，反而後來的疫苗注射令人擔心。甚麼吉巴氏綜合症、孕婦胎死腹中都在接種疫苗後發作。大家對疫苗的安全性非常懷疑。陰謀論者甚至會質疑，病毒和疫苗都是大藥廠一手弄出來的。
《防疫禁區》的創作和我們這些經歷脫不了關係。陳孝生和程元初本來是生活在G城的一對平凡小夫妻，程元初卻因為接種新發明的V病毒疫苗而發病，身體長出血管而被隔離。陳孝生愛妻情切，冒險把妻子救出，最後藏匿在已封閉多年的中央地鐵車站，當年V病毒大爆發時用來隔離病者的防疫禁區。神秘的疑團一個一個被打開，原來當年的防疫禁區現在還有人生存下來。一直協助陳氏夫婦的記者把秘密公開，結果非但不能幫助他們，反而做成公眾的極大恐慌。
陳氏夫婦逃出醫院後，一方面面對龐大國家機器的追捕，另一方面又要設法應付病毒。最醜陋的是無論醫生和記者，就算肯伸出援手，都是希望能夠利用他們達到自己的目的。反而在防疫禁區，卻猶如一個理想國，沒有統治者，人人都是自己的主人。人人互相幫助，甚至為了集體的生存而自我犧牲。佈景設計上也有虛實之分，本來是實實在在的地上社會，採用簡約象徵性的設計，反而地下的中央車站，卻非常寫實。佈景設計充份利用舞台現有的資源。地下車站天花的管道，其實是把本來安裝在台後的設施，巧妙地暴露在觀眾眼前。這種虛實的錯置，令我想起最近上映的一套電影《潛行凶間》，劇中人會相信夢境就是真實。
防疫禁區不單是理想國，更是把人性真正美好一面發揮的桃花源。相對於曾經改編成電影和話劇的《盲流感》，同樣是防疫禁區，禁區內簡直是人間地獄，弱肉強食的世界，把人性最醜惡的地方全面暴露出來。羅靜雯顯然是寧願相信人間有情，人性還有善的一面。亦是這個理由，人類才值得世世代代繁衍下去。陳孝生和程元初千方百計逃避當局的追捕，也是為了誕下自己的女兒。導演為了貫徹自己的信念，自然也要達成陳氏夫婦的願望，讓女兒能夠安全地成長。
《防疫禁區》有如一個滴水不漏的殘局，是羅靜雯給自己的一度難題。從陳氏夫婦逃亡開始，作為觀眾其實已經有點擔心編劇能否拆解自己的佈局。另一方面，主角面對重大危機的步步進逼，是驚慄片的典型。不過說書人的安排卻容許觀眾有思考的空間，情節的安排要更合情理，難於蒙混過關。目前的結局讓女兒可以在混亂中逃出來，感覺有點單薄。
上載日期：16/11/2010
http://www.iatc.com.hk/onlinearticle/articled639.html
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喋喋不休的《防疫禁區》
文：陳瑋鑫 | 國際演藝評論家協會（香港分會）專業會員。
「影話戲」的最新原創劇《防疫禁區》，嘗試以不明病毒突襲小城的故事，呈現人性的光暗兩面，也帶出個人與集體間之利益如何取捨的兩難思辨。先不去質疑劇中的人和事的真實性有多高，畢竟這是一個完全虛構的原創劇，但編導羅靜雯想透過這個故事引發觀眾反思的地方實在太多、牽涉也太廣了，整體令人甚為失望。
《防》劇把故事背景設定在未來，不明疫症「Ｖ病毒」突然於一個叫「Ｇ城」的地方爆發。由於懷疑病毒可透過空氣傳染，政府委託的管理公司遂將爆發源頭「中央地鐵站」列為防疫禁區，將車站全面封閉。多年後，有醫生研製出針對「Ｖ病毒」的疫苗「Ｚ氣」，醫藥企業為了圖利，未經完全測試便把「Ｚ氣」推出市場，然而一名孕婦卻於接受疫苗後成為了「Ｖ病毒」的最新受害者，引來各方人士的注意，希望加以利用……
電影感是劇團過去不少製作的特色，但是次《防》劇的電影感卻只來自故事的設定與密集的時空跳接處理，錄像運用與舞台上的空間處理都令人失望。故事背景明顯參考了電玩遊戲《生化危機》，設定為大企業早已從市政府手中投得整體管理權，並藉機作秘密研究以賺取更多利益。此設計並無不妥，而且甚具戲劇性，可是劇首交代有關病毒肆虐的背景，卻直接用新聞發佈會的形式向觀眾說明：陳曙曦飾演的醫生站在台中把疫症爆發的背景說出來，輔以的投映影像只有文字與簡單動畫，差不多十分鐘的時間觀眾只是在聽故事背景。
這樣的處理的確讓觀眾加快了解故事及有關醫生一角的背景，然而既然有錄像的處理，何不直接透過紀錄片播放之類的形式去作故事說明呢？相信一定更有效果。到劇的中段，當受病毒困擾的陳孝生夫婦到了中央地鐵車站月台，眾血管人現身，也是單以口述方式把整個地點及歷史發展說得明明白白……為什麼要有那麼多的敘述呢？
當然我明白編導希望把所有背景故事一一交代予觀眾，令觀眾可以更直接理解《防》劇內的世界，但即使是在劇中的每個段落之間，小女孩也會讀出老記者的日記內容去解讀劇中事件，而且每一次也一定會用上錄音重復把內容雙重說明，這樣不但未能深化當中內容，觀眾也可能因聲音重疊而妨礙理解，甚至覺得煩擾。
《防》劇內容牽涉道德倫理，官商勾結、傳媒操守，甚至生命何價等等重大議題，而每個角色也各有不同的心理掙扎，觀眾要去投入劇情再思考有關抉擇，實在吃力。即使得到一眾老戲骨壓場，十多位老中青演員們努力投入演出，還總覺得太多訊息，戲味不夠。
黃龍斌參與了助理導演的工作，其中一段以形體表達城中大小市民對政府／管理公司就事件處理的不滿，可說是黃的簽名式處理，然而就首演晚所見，好幾位演員明顯力有不逮，跟全劇的其他極寫實的表演風格也來得格格不入。佈景方面，設計師活用了場地本身的通風管道，建構成地下車站月台，也嘗試在劇場內的其他位置製作了不同裝置，令觀眾一入場便有置身疫區之感，不過由於劇場本身空間感很大，未能成功產生壓迫感，有點可惜。
上載日期：16/11/2010
